色彩信息：一个人的形象是离不开色彩表现的，一个人在接受外界信息时80%多靠的是视觉，而最先触发我们视觉的是色彩。皮肤是有色彩的，服饰离不开色彩、化妆也离不开色彩，我们生活在一个色彩世界里，色彩给我们带来了绚丽灿烂。但并不是只要有色彩就会让我们产生美的感受。如果不和谐的色彩搭配在一起，就像配乐时二个不同的调子，合在一起总让人感觉不舒服。只有当一个人身上色彩（包括皮肤色彩）有统一要素时，才会给人们和谐美的感觉。

形状信息：形状和色彩都能够使视觉完成自己最重要的职能，它们都能传递表情。

    作为一种信息表达工具来说，形状要比色彩更为重要，但是运用色彩得到的表情却又不能通过形状而得到。形状能够产生出大量互不相同的式样，例如各种不同的面孔，各种不同的服装；各种树叶所具有的千差万别的形状以及人人都不相同的手印等等。在书写时，我们主要利用的也是形状而不是色彩，因为形状所提供的符号不仅写起来可靠方便，也能够被我们立即识别出来。而当我们想用色彩去达到同样的任务时，只能是事倍功半。

在我们形象中，身体的形状、服装的线条形成的轮廓形状、配饰的形状等都在表达一定的感情，述说一定的故事。

动作信息：法国舞蹈教师代尔萨尔特主张，“作为表现媒介的人体可以分成三个区域：头部和颈部为精神区域，躯干为精神——情感区域，臀部和腹部为物质区域。此外，胳膊和腿是人体探测外部世界的接触器——附着于躯干的手臂有一种精神——情感特征，而附着于下半部躯干的腿又具有一种物质特征。身体的每一区域又可更进一步分为三个部分。例如，胳膊可以分成具有物质特征的的上臂、具有精神——情感特征的小臂及具有精神特征的手。腿部也可以分为三个部分，即具有物质特征的大腿，具有精神——情感特征的小腿和具有精神特征的脚。”这种置根于希腊传统的理论，与上面所阐述的有关人体各部分的行为均具有不同的复杂水平的理论是一致的，并且与上面所说的分布于人体各部分的感官与分布于人体不同的位置上的其它生理机制的行为也都有不同的复杂性水平的说法也是吻合的。

舞蹈艺术也与其它所有的艺术一样，它的题材都是象征性的——这就是说，由人体做出的种种表演性动作，目的在于表现一般化的生活和自然。形象设计艺术同舞蹈艺术一样，所有的行为都必须从属于一个活动中心。形象设计要以身体作为一个媒介，以人体作为一个艺术展现的因素，使艺术化通过人体的动与静表现出来。